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马克维奇李西茨基拉扎尔
(1890-1941)
在银河系中的“以人为本”的俄罗斯前卫地方萨尔瓦多李西茨基他自己独特的方式。他是不是发现者的布道者的系统(如
卡济马列维奇和
弗拉基米尔·塔特林),却是相当的发起人的语言,它保存士林狂热的艺术家,但他的工作提供了一个非凡的应用广度。
在最大程度上由于传播的一种新的审美“风格”一样,没有其他的名称李西茨基,他贡献了其国际上的认可,积极参与国际项目。
李西茨基的童年通过省级维捷布斯克,但是从第一个创造性的步骤,他建立了自己作为一个欧洲(虽然他的父亲已经知道2语言和海因里希·海涅和莎士比亚翻译)收到他的工程师,建筑师高等理工学校在德国达姆施塔特(1909年至1914年),在巴黎,跟波希米亚艺术,研究古老的艺术在意大利的旅程。
回到俄罗斯在某种程度上是“pripadeniem的根源”:李西茨基靠拢莫斯科圈犹太国家美学和基辅“文化联盟”,吸引了一些书,在希伯来文(“布拉格传奇”Broderzon M.,1917年,“Chevrette “1919年,”乌克兰民间故事“,1922年,等)的方法”miroskusnicheskoy“图形,将它们连接到传统的手写春联。
但“国家”相好景不长-非常时期的革命愈演愈烈大都会又渴通用的艺术语言。在教学建筑和印刷业务在人民艺术学校在维捷布斯克(1919 - 20)李西茨基非客观艺术。在维捷布斯克邀请他到
莫斯科 3。夏卡尔,但“左转”
马列维奇的影响下发生的,
从现场取代夏加尔的“至上主义资本转身宁静的小镇。”
李西茨基,马列维奇成为会员为基础的社会已经挂(“扶持新艺术”);形成至上主义原则不仅适应他们在大众流派(海报“的红色楔形击败白人”,1920;书“至上主义的故事约2平方”,1922),但并演变成“Proun”(“新开工项目的审批,”1919年至1924年)的方式。乌托邦式的架构,的“Proun”至上主义翻译入量在真实的城市环境中的几何形状的平面空间模型 - 他们的基础上形成的未实现建筑项目李西茨基(水平摩天楼,公共房屋,游艇俱乐部)。
另一种形式的发展至上主义法“俑”(的scenographic草图)战胜了歌剧“太阳”(1920年至1921年),由艺术家设想的“展电未实现生产。” 机械的,创造性的做法普遍持李西茨基(他的发明之一 - 移动音箱的讲台上,1924年的项目)。
艺术品
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