马克维奇李西茨基拉扎尔
（1890-1941）

在银河系中的“以人为本”的俄罗斯前卫地方萨尔瓦多李西茨基他自己独特的方式。他是不是发现者的布道者的系统（如 卡济马列维奇和 弗拉基米尔·塔特林），却是相当的发起人的语言，它保存士林狂热的艺术家，但他的工作提供了一个非凡的应用广度。

在最大程度上由于传播的一种新的审美“风格”一样，没有其他的名称李西茨基，他贡献了其国际上的认可，积极参与国际项目。

李西茨基的童年通过省级维捷布斯克，但是从第一个创造性的步骤，他建立了自己作为一个欧洲（虽然他的父亲已经知道2语言和海因里希·海涅和莎士比亚翻译）收到他的工程师，建筑师高等理工学校在德国达姆施塔特（1909年至1914年），在巴黎，跟波希米亚艺术，研究古老的艺术在意大利的旅程。

回到俄罗斯在某种程度上是“pripadeniem的根源”：李西茨基靠拢莫斯科圈犹太国家美学和基辅“文化联盟”，吸引了一些书，在希伯来文（“布拉格传奇”Broderzon M.，1917年，“Chevrette “1919年，”乌克兰民间故事“，1922年，等）的方法”miroskusnicheskoy“图形，将它们连接到传统的手写春联。

但“国家”相好景不长-非常时期的革命愈演愈烈大都会又渴通用的艺术语言。在教学建筑和印刷业务在人民艺术学校在维捷布斯克（1919 - 20）李西茨基非客观艺术。在维捷布斯克邀请他到 莫斯科 3。夏卡尔，但“左转” 马列维奇的影响下发生的， 从现场取代夏加尔的“至上主义资本转身宁静的小镇。”

李西茨基，马列维奇成为会员为基础的社会已经挂（“扶持新艺术”）;形成至上主义原则不仅适应他们在大众流派（海报“的红色楔形击败白人”，1920;书“至上主义的故事约2平方”，1922），但并演变成“Proun”（“新开工项目的审批，”1919年至1924年）的方式。乌托邦式的架构，的“Proun”至上主义翻译入量在真实的城市环境中的几何形状的平面空间模型 - 他们的基础上形成的未实现建筑项目李西茨基（水平摩天楼，公共房屋，游艇俱乐部）。

另一种形式的发展至上主义法“俑”（的scenographic草图）战胜了歌剧“太阳”（1920年至1921年），由艺术家设想的“展电未实现生产。” 机械的，创造性的做法普遍持李西茨基（他的发明之一 - 移动音箱的讲台上，1924年的项目）。