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米哈伊尔·弗鲁贝尔(1856年至1910年)

 

辉煌的俄罗斯艺术家米哈伊尔·弗鲁贝尔5(17)出生于1856年3月在鄂木斯克家庭总裁,在克里米亚战争中的一员,后来成为一名军事律师。从他的父亲的祖先来自普鲁士波兰(“罗贝尔”波兰 - 麻雀。

弗鲁贝尔的母亲去世时,他才三岁。弗鲁贝尔七岁的时候,他的父亲第二次结婚。第二次婚姻,父亲有三个孩子,其中一人死亡的童年。男孩在新成立的家庭关系是美好的。继母的艺术家Christianovna伊丽莎白(娘家姓韦塞尔)是一个严重的钢琴家,她的音乐研究有助于年轻弗鲁贝尔发展的精神。根据的回忆录姐姐安妮,弗鲁贝尔相关热情友好的关系“,开始他的生命元素与早年的艺术,音乐和戏剧的元素。”

他的父亲要求还本付息频繁运动。罗贝尔从小经历了很多新的经验,从鄂木斯克和阿斯特拉罕,然后到圣彼得堡​​,萨拉托夫,敖德萨,并再次在圣彼得堡。

,弗鲁贝尔开始作画早期。在8年期间,在圣彼得堡短暂停留,他与他的父亲,参加协会鼓励艺术家的绘画班。在萨拉托夫,弗鲁贝尔学习绘画,从民办教师的生活和在敖德萨,参加学校。艺术家有很好的视觉记忆。九一年弗鲁贝尔,他的妹妹的回忆,经过两次访问萨拉托夫教堂,被放置了一个副本“最后的审判”,米开朗基罗的“心脏,并复制它所有的具体细节。”

罗贝尔收到了良好的教育。1874年,他用一枚金牌从黎塞留古典学校毕业,进入圣彼得堡大学法律系。弗鲁贝尔在1875年的夏天,他第一次到瑞士,德国和法国,与他的家人,他在那里工作的兼职导师和私人导师。

弗鲁贝尔在圣彼得堡大学的法律教师,1880秋季年底进入美术学院。他教授和P.奇斯佳科夫谢罗夫有巨大的影响力。弗鲁贝尔在早期阶段,他的工作非常重视,同时试图强行架上绘画水彩。

自1882年以来一直是一类帕维尔·奇斯佳科夫罗贝尔。奇斯佳科夫建议它作为一个有能力的构图的阿德里安Prakhov头恢复古老的教堂和壁画在基辅,谁负责监督执行弗拉基米尔大教堂的壁画大师。,弗鲁贝尔邀请油漆圣西里尔的教会在基辅(1884年至1885年)的圣像。这是他第一次重大纪念意义的工作。他创造了“后裔”在唱诗班的教堂圣灵大教堂(四个版本的歌曲“悲叹”)未完成的画和草图。

于1884年,几个月弗鲁贝尔在威尼斯举行,研究文艺复兴早期的艺术。返回俄罗斯后,他继续在基辅工作。还有的画家画的肖像油画“反对波斯地毯的女孩”(1886年),美丽的织物,这是充满了悲伤的精神。

弗鲁贝尔被控于1887年,圣弗拉基米尔大教堂的壁画执行早先提出的草图。同年艺术家开始学习雕塑,并创造了在这一领域的精彩作品。

在1889年秋天,弗鲁贝尔搬到莫斯科,在那里,他开始了他最丰富的经营期限。在基辅和莫斯科同期,弗鲁贝尔领导一个放荡不羁的生活往往在马戏团,马戏团骑手结为好友,连同他的哥们 K. 柯罗文V 谢罗夫去看望她。他在莫斯科会见了Mamontov,谁需要的艺术家在艺术创作的一部分。

弗鲁贝尔创作的方式,终于在19世纪90年代初形成的,其特点是装饰性和严重拜占庭和古老的艺术,色彩丰富的威尼斯绘画表达。弗鲁贝尔的大自然激发,将其转换成他的老师和导师。他说,在所有的美 - “的形式所创建的性质永远的心脏。她 - 承载的灵魂......“艺术的一切,只是装饰。” 弗鲁贝尔,用他的话说,“从事与大自然的对话”,“看起来到无尽的曲线的形式,”沉浸在沉思的奥妙之处,“和为”世界无限精彩的协调部分...“看到的世界。艺术家研究结构的微妙和相互交织的树枝,茎和芽,冰晶体形成图案玻璃,光线和阴影的发挥,并反映他们的知识和感情在他的作品:基辅花的研究(1886年至1887年)“蝗虫”“白鸢尾“,”兰花“,面板”大力神“(1898),”奥迪尔“(1894年),”丁香花“(1901),”Kampanuly“,”壳“和”珍珠“(1904年),”泻湖“的阴影( 1905年)等。柯罗文关于艺术家的工作中写道,“罗贝尔惊人地装饰画,从来没有借钱无门,一直是他自己。当他接过纸,然后,测量尺寸,拿着铅笔或钢笔或刷手莫名其妙地侧身,在不同地方的纸张处理硬功能不断连接到不同的地方,然后隐约的全貌。“ 在自然界最接近的比喻,一个支离破碎的形象,这个过程中,原有的线条和笔触,形成错综复杂的观赏结扎,突然出现熟悉的物体的图像代表冷若冰霜的玻璃上霜的结晶。“

在莫斯科期间,艺术家描绘Mamontov和K. Artsybushev的肖像。但是那个时候创造力Wrubel的主旋律为主题的恶魔,他在象征性地提出了“永恒”善恶的问题,描绘了他的理想,一个孤独的反叛者不接受普通的和不公正的。打造“恶魔的东西很有想法,”可以追溯到基辅。弗鲁贝尔在1886年秋天,他的第一个草图,他的父亲,说的恶魔 - 本着“没有那么多邪恶的痛苦和悲伤,但对于所有的霸气精神... 凝重。“

米哈伊尔的图形功能和形式的礼物,没工作没能赶上他措手不及。他能熟练地处理任何工作,考虑到它是一个挑战,他的技巧:一幅画,画的菜,雕刻雕塑,拿出各种没有类似的装饰品和护身符,谱写了幕布。罗贝尔想加入他的工作与生活的艺术,他不断地在寻找高不朽的风格和民族艺术形式,用在他的作品的观赏性和节律性的解决方案。所有这一切给他带来了“现代”,呼吁通过艺术家的风格。现代主义特别是一些面板弗鲁贝尔(三联“浮士德”家用AV莫罗佐夫,莫斯科,1856年,“晨报”,1897年)的特点。“ 但是,艺术家的工作范围之外的新艺术风格和象征。他试图创建一个复杂的图片动画世界,结合在他的作品中,人类的感情世界和自然世界(“锅”,1899年,“夜”,1900年,“丁香花”,1900年)。

到1896年之前,弗鲁贝尔Abramtsevo圈的显赫人物之一,“宫廷画师”Mamontov。他学习室内设计在莫斯科老主顾和资产阶级的豪宅,更喜欢用自己的设计思想,在古代世界和中世纪骑士的传说。罗贝尔担任的建筑师和大师的艺术 - 建立一个项目的房子门面SIMamontov花园和救主在莫斯科(1891年),街道和猛犸在莫斯科的大门 - 装饰雕塑,“面具的狮子。” 在莫斯科艺术风格FI最重要的建筑师一起工作的设计的房屋ST Spiridonovka莫罗佐夫和A.莫罗佐夫Podsosensky巷弗鲁贝尔 Schechtel(“飞行”浮士德和梅菲斯特)。

在19世纪90年代。罗贝尔进行装饰面板和架上绘画“威尼斯”(1893年),“西班牙”(公元前1894年)和“算命”(1895年),“公主梦”(1896年),说明米哈伊尔·莱蒙托夫的作品,出版50周年之际诗人的死亡参与在莫斯科私人俄国歌剧Mamontov:里姆斯基 - 科萨科夫的“萨特阔”,1897年的表现在设计,“沙皇的新娘”,1899年,“沙皇Saltan的”1900年的故事;执行雕塑Abramtsevo面板“Mikula的Selyaninovich和伏尔加河”,“罗伯特和尼姑”(青铜,1896年),“海王”(1899年陶瓷陶器工厂“雪之少女”,“LEL”,“充电”,“埃及”等; -1900)。音乐里姆斯基 - 科萨科夫,并吸引艺术家的诗水元素的关注,是一个处理艺术家的“视觉民俗”(陶器“Kupava”1898年 - 1899年的“海公主”1897年-1900年的司机。“告别王的海与Volhove公主“(1899年),”萨特阔“,1899年 - 1900年)。


该艺术家的作品

另请参阅:http://vrubel-world.ru -艺术家米哈伊尔·弗鲁贝尔的网站。




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