乌达利佐夫娜杰日达（1886-1961）

创意N. Udaltsova如果温和派激进的前卫1910年。在经历了影响 B. 塔特林和 K。马列维奇，她成为善于平局信仰关注的纯粹的图案问题画架形式等已经帮助她以后有机和尊严出前卫的情况下在应用领域，节能，和满刻度画布颜色和纹理能量解散。

乌达利佐夫访问莫斯科工作室 K. 基士JUON（1906年是第一个权威的老师是N.乌里扬诺夫）和K（1909-11），弗拉基米尔·塔特林的工作室工作，然后继续她的教育在巴黎“香格里拉调色板科学院”在A乐Fauconnier和Metsenzhe的J.（1912）。

因此其网瘾的立体主义：变奏曲教科书立体派图案（“小提琴”，“乐器的音乐”，“厨房”，“瓶和玻璃”，所有1910年至1915年）显示的方法，建设性的压力和颜色强度的绝对所有权。
即使着迷至上主义（乌达利佐夫一直的社会“瑟普莫斯”马列维奇和高等艺术助理）的成员，她将继续以创建并行立体派组成，他们隐藏估值的早期绘画作品和丰富多彩的物质生活的意义（“风景如画的建筑”，1916年，“红色数字”，1919年，和别人）。

它是连接到预定护理Udaltsova的画和她的丈夫，画家A. D. Drevins INKhuK抗议生产者的统治（1921），基本上，这是他们离开前卫。但是，在这种情况下，是不是道路的尽头。长期满刻度期-静物，风景，阿尔泰，哈萨克斯坦和亚美尼亚-最大透露一个引人注目的tsvetovidenie Udaltsova。“我指责形式主义，但其实我工作的颜色，” -她在日记中写道。这些费用自然排挤“被告”艺术生活化。

自1934年以来的工作Udaltsova展（室展示在剧院于1945年的“吉哈德”除外）。然而，注定要孤独，幸存下来的逮捕和她的丈夫去世，艺术家并没有失去信心，在他的方式的正确性，她的画从来没有通过吃这种意识，失去了内心深处。