亚历山大·Tyshler（1898年-1980年）

A. Tyshler - 奇怪，没有人喜欢，因此难以为观众艺术家。这漫长而艰难的羞辱，使困难的工作。但他仍然是自己，否则无法不想。他是画家和图形艺术家，舞美设计师，雕塑家，和所有这些艺术形式 - 在画布上，在纸上，在舞台上 - 和猖獗的梦想家梦想家，总是显示出一种可见的隐喻语言转化的世界。

Tyshler就读于基辅艺术学院（1912年至1917年），然后在基辅工作室亚历山德拉·克斯特相同（1917年至1919年），最后，在莫斯科高等艺术 B. A.泰伯（1921年至1924年）。

独立工作在1920年代中期开始，在年轻的创新者留一个紧密的圈子，但有自己的。
美术家协会迎合所有现代-科技，体育，政治，和他提请在浪漫的童话故事，甚至的最外用和特定的话题，无论是图纸的几何教科书（1925），或一系列的绘画和图纸的“Makhnovshchina”（1920年），在广袤的草原空间的剧烈震荡和怪诞的人物Makhno喝醉了巨大的帽子。即使在这些架上绘画批评发现潜伏的戏剧性，“梦剧场”，“自由的现代戏剧的方法的事情”（JA Tugendhold）的。

事实上，在他的艺术Tyshler处理事情非常现代，自由， - 他们不排队某种现实环境，并大胆改造，没有给他们直接和隐喻意义。于是，他在绘画和场景中。

他的第一个显着的性能- “羊”诺普德维加，嗯，上演于1927年在明斯克。隐喻的方式生活在这里的农民已经成为一个柳条篮子或栅栏。舞台空间被完全括在圆织，包装与悬垂门廊楼梯村的房子的墙壁。
Tischler将喜爱的剧作家威廉莎士比亚，在“读”的草图和表演艺术家的尖锐和创造性（“李尔王”，GOSET，莫斯科，“理查德Ⅲ“，GBDT高尔基，列宁格勒，1935年演出）。莎士比亚的世界往往是体现在一个梦幻般的中世纪建筑-宫殿或城堡，从里面从外面可见在相同的时间（“哈姆雷特”，1953年，“理查三世”，在1963年，该阶段没有实现）。尖拱是根据人物的相似性-是不是死了背景和生活在他们自己的方式人性化的架构，采取戏剧性的行动直接参与。建设，如果有必要，反过来，转化在我们眼前。
适合这座童话般的城堡，其开放的心脏在舞台上整个产品，从基地到生殖器的瓷砖屋顶，并让我不得不当然，以减少（“三联建筑”，因为它被称为一个评论家Bassehes）。通过此次增发，巨大的数字是演员，清楚的游戏，文艺自然奇观，而不是假装是太不厚道了现实。

在“李尔王”（GOSET），艺术家说，另一个场景架设在舞台上，就像一个移动影院卡车开门，也基于无声的数字，女像柱。Tischler将艺术奇特的多种变化odnoharakternyh的，往往是象征性的图像。这些都是他的绘画和图形系列的最后几年他的生活，脆弱的女孩是他们的头和肩膀仍然生活或风景，陌生的建筑，象征剧场或节日闹剧，一个堡垒或海元素（系列“Oceanides”，“童话镇”“木偶戏“，”假面舞会“，”小丑“等，1960年第70号）。